SMc Audio SM-500SM-500 - Manual (Page 12)

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de los niveles de volumen máximo sin preocuparse de
saturar la etapa de potencia o los altavoces. NOTA: La
pérdida de volumen producida por una limitación
extrema puede ser compensada aumentando el
volumen master {I}.
PILOTO ACTIVE - Indica el momento exacto en
que el limitador se pone en marcha. Si el limitador no
se activa (incluso al máximo) aumente la ganancia {B}.
D. INTENSIFICADOR AURAL - Un clásico en SWR ®
desde hace 20 años, este Intensificador aural realza
las notas graves fundamentales del bajo, da brillo a
los transitorios de agudos y reduce determinadas
frecuencias que “enmascaran” los fundamentales. El
efecto final de todo esto es un sonido más
transparente que abre las características sibilantes de
todos los instrumentos sin hacer que resulte
desagradable.
Cómo actúa el intensificador aural: Piense en él
como un control de tono variable que cambia el rango
de frecuencias Y el nivel de acuerdo a cómo ajuste
este control:
Cuando gire el control a la derecha desde la posición
“MIN” elevará los niveles de las frecuencias graves,
medias y agudas en rangos que son distintos, pero
complementarios, a los de los controles de tono de
graves y agudos. La posición de las “2 en punto”—la
preferida para la mayoría de músicos—realzará tanto
los fundamentales bajos como los agudos cristalinos
a la vez que añadirá un poco menos de rango medio
para hacer que su sonido sobresalga más. Después,
conforme gire más a la derecha el mando, irán
desapareciendo algunos medios—por ser más
concretos, un grupo de frecuencias con su centro en
los 200Hz. Aunque es aparecente, este intensificador
aural es sutil en comparación con los efectos
extremos que pueden ser creados con los controles
de tono básicos.
Utilice sus oídos como el mejor juez para cualquier
control que afecte al tono de su instrumento. Toque
una nota, un armónico o una secuencia y coloque el
intensificador en distintos valores hasta que
encuentre el que más le guste!
E. BASS - Ajusta la respuesta de la señal de graves en
±15 dB centrándose en los 80 Hz.
F/G. EQ GRAFICO VARIABLE DE 4 BANDAS
- Cada mando deslizante de nivel {F}
ajusta la respuesta de señal en ±15 dB en
la frecuencia ajustada por el mando de
frecuencia {G} que está justo debajo. Para
localizar y ajustar una frecuencia concreta
en una banda, ajuste el mando de nivel a +15 y gire
después el mando de frecuencia que está bajo él
hasta la frecuencia elegida. Finalmente, vuelva a
ajustar el mando deslizante de nivel a la posición que
realmente quiera.
NOTA: Cuando un mando deslizante esté en la
posición “0”, dicha banda no tendrá efecto sobre su
señal sea cual sea la posición del mando de
frecuencia que está debajo.
CONSEJOS: Si necesita “hacer sobresalir” la banda,
pruebe a realzar el rango de 200–400 Hz. Si quiere un
sonido más transparente, pruebe a aplicar un corte en
el rango de los 800 Hz.
H. TREBLE - Ajusta la respuesta de señal de agudos en
±15 dB con su centro en 2 kHz.
I. TRANSPARENCY- Ajusta la respuesta de señal de
frecuencias super-agudas en ±15 dB con centro en
5 kHz.
J. EFFECTS BLEND - Controla lo aparente que será su
sonido con efectos, o por ser más precisos, la
relación de mezcla entre señal directa (seco) con
respecto a señal de bucle de efectos (húmeda). Esta
mezcla de efectos solo queda activa cuando ha
insertado una clavija en cualquiera de las clavijas de
retorno del bucle de efectos {U}.
K/L. STEREO MASTER VOLUME - Ajusta el volumen de
salida enviado a sus altavoces: Cuando funcione en el
modo stereo, use los mandos interior {K} y exterior {L}
para ajustar respectivamente el volumen de los
canales izquierdo y derecho. Cuando funcione con el
modo de puente mono, use solo el mando interno {K}
para ajustar el volumen de las etapas de potencia del
SM-500.
M. SPEAKER - Esto desconecta las salidas de altavoz, lo
que resulta útil para afinaciones silenciosas y cambiar
de instrumento.
N. POWER - Este interruptor enciende y apaga el SM-
500 tal como verá indicado por su LED.
P P P P a a a a n n n n e e e e ll ll ff ff r r r r o o o o n n n n tt tt a a a a ll ll —continuación 12