Samson G Track - Manual (Page 33)

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Structure polaire - suite
Les micros omni-directionnels et bi-directionnels s’avèrent très pratiques pour bon
nombre d’applications. Les situations de prises de son les plus courantes (scène et
enregistrement) nécessitent néanmoins l’utilisation d’un micro uni-directionnel (ou
cardioïde). L’utilisation d’un micro uni-directionnel permet d’isoler le son des instru-
ments en studio et de réduire les risques de Larsen sur scène. Le micro G Track est
de type super-cardioïde, afin de garantir une réjection maximale des sons latéraux.
Lorsqu’il est bien positionné, le micro super-cardioïde vous permet de faire ressortir
ce que vous souhaitez entendre et d’atténuer encore plus efficacement les élé-
ments indésirables.
Positionnement du micro
Le positionnement du G Track par rapport à l’instrument ou au chanteur que
vous enregistrez influence directement la qualité sonore finale. Tous les micros, et
en particulier les micros uni-directionnels ou cardioïdes, sont très sensibles à un
phénomène connu sous le nom “d’effet de proximité”. En termes simples, l’effet de
proximité se caractérise par une variation de la réponse en fréquence du micro en
fonction de la position de la capsule par rapport à la source sonore. Dans les faits,
lorsque vous pointez un micro cardioïde en direction de la source sonore (dans
l’axe), la réponse en fréquence s’améliore ; à l’inverse, lorsque vous désaxez le micro
par rapport à la source, les hautes fréquences sont atténuées et le son devient plus
sourd.
Pour la plupart des applications de chant, il est préférable de placer le micro juste
devant l’artiste. La même règle peut s’appliquer pour les prises d’instruments.
Cependant, de surprenantes nuances d’égalisation peuvent être obtenues en
désaxant très légèrement la capsule par rapport à la source sonore. N’hésitez pas à
faire appel à cette technique pour obtenir une prise optimale des sons de batterie,
de guitare acoustique, de piano ou d’autres instruments, sur scène ou en studio.
Rien ne saurait remplacer l’expérience dans le domaine de la prise de son, alors
passez à la pratique !
Bruits de pop
Les “pops” sont des bruits désagréables produits par le micro lorsque le diaphragme
reçoit le souffle d’un chanteur prononçant un “P”. Il existe différentes solutions per-
mettant de pallier ce problème. Certains des meilleurs ingénieurs du son enfilent
même un bas nylon sur un porte-manteau tordu et obtiennent d’excellents résul-
tats. Vous pouvez également désaxer légèrement le micro par rapport au chanteur ;
cette technique, efficace dans bien des cas, offre l’avantage de rendre inutile le
recours à un filtre anti-pop. Pour de meilleurs résultats, utilisez un filtre anti-pop
externe, tel le Samson PS01.
Utilisation du G Track