Yamaha EM1620 - Manual (Page 25)

EGALISATION DE CANAL EGALISATION GRAPHIQUE
Les commandes d’égalisation HIGH, MID et LOW de
chaque canal de la table de mixage permettent, dans une •
certaine mesure, d’égaliser indépendamment les signaux
des canaux. En principe, l’égalisation NE DEVRAIT
PAS être utilisée, à moins que cela ne soit absolument
nécessaire. Il est toujours préférable de sélectionner un
microphone parfaitement adapté et de rechercher l’em­
placement du microphone et/ou le réglage des comman­
des de la source qui conviennent le mieux pour obtenir
le son souhaité, avant d’avoir recours à l’égalisation.
Lorsque tout est placé et réglé de la manière la meilleure
possible et qu’il est malgré tout nécessaire de modifier
le son, passer alors à l’égalisation. L’égalisation de ca­
nal est la plus utile pour séparer tonalement un son d’un
autre, ou un son d’un groupe.
Une légère accentutation dans la bande HIGH EQ du son
d’une guitare, par exemple, peut lui donner un peut plus
de “mordant” et le faire ressortir plus clairement de
l’ensemble. Les voix ont tendance à être mises en valeur
lorsqu’elles sont légèrement accentuées dans la bande
MID. En général, la parole demande une réduction des
basses fréquences afin d’empêcher que le son retentisse
lorsque l’orateur s’approche trop du microphone. En es­
sayant divers réglages, et avec l’expérience acquise, il
devient possible de déterminer l’égalisation la plus ap­
propriée pour chaque type de son.
■ HIGH
EQUAUZER
EQUAUZER
LOW
EQUAUZER
H5 +15
L’égalisation graphique a deux fonctions principales
dans les tables de mixage amplifiées telles la table
EM1620: la compensation des insuffisances acoustiques
de la salle d’écoute et le contrôle de l’effet Larsen. Tout
comme dans le cas des égaliseurs de canal, il est
préférable de ne pas avoir recours à l’égaliseur gra­
phique à moins que cela ne soit absolument nécessaire.
Plus l’égalisation appliquée est importante, plus la
déviation de phase introduite dans le signal de mixage
sera importante, ce qui risque de se traduire par un son
peu naturel. Très souvent, cependant, la salle d’écoute
elle-même provoque des anomalies de réponse dues à
ses caractéristiques acoustiques. Les salles de grandes
dimensions ayant des baies vitrées non recouvertes ou
un sol dallé agissent comme des réflecteurs puissants
des sons de hautes fréquences. Le son produit dans un
tel environnement peut sembler extrêmement aigu et il
peut être nécessaire d’appliquer une légère réduction
dans la gamme des hautes fréquences. Des salles
symétriques plus petites (une salle carrée étant la pire)
peuvent même produire des fréquences de résonance
dans la gamme des basses fréquences audibles. Une
légère réduction des basses fréquences peut rendre le
son plus distinct. A noter que dans la grande majorité
des cas, pour obtenir une égalisation il est préférable
d’atténuer dans la gamme de fréquences fautives que
d’accentuer dans les gammes où la réponse manque.
L’égaliseur graphique de la table peut également être
utilisé, bien que de manière limitée, pour le contrôle de
l’effet Larsen. Le choix de l’emplacement du micro­
phone est le meilleur moyen de prévenir l’effet Larsen,
mais cela peut s’avérer extrêmement difficile sur une
petite scène. Atténuer simplement la réponse dans la
gamme de fréquences où un effet Larsen se produit (ce
qui ne pourra être trouvé qu’à tâton). Ceci compromettra
la réponse en fréquence d’ensemble du programme, mais
c’est préférable que de risquer un effet Larsen au milieu
d’une représentation importante.
+12 -
9 -
6
- 3-
0-
3-
6-
9 ■
•12 -
-■+12
■ 9
• 6
• 3
>0 dB
•3
• 6
•9
■ -12
250 500 2k 4k 6k
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