Harman-Kardon WMS 470 - Manual (Page 114)

7 Técnica microfónica
Un micrófono de canto ofrece muchas posibilidade de configurar la voz tal como es repro-
ducida por el equio de sonorización.
Se ruega atenerse a las indicaciones siguientes para poder utilizar el transmisor manual en
forma óptima.
Por principio, su voz se reproduce más plena y suave cuanto menor es la distancia entre los
labios y el micrófono, mientras que, a mayores distancias del micrófono, se produce una to-
nalidad más reverberante y más lejana, dado que la acústica del local se manifiesta en
mayor medida. Puede dar a su vozun toque agresivo, neutro o insinuante, modificando tan
sólo la distancia del micrófono.
El efecto de proximidad se produce en la proximidad inmediata de la fuente de sonido (menos
que 5 cm) y provoca una fuerte acentuación de los bajos. La voz parece más voluminosa o
adquiera un tono intimo de bajos acentuados.
Cante lateralmente sobre el micrófono o por encima de la cabeza del micrófono. De este
modo, consigue un sonido equilibrado y natural.
Si canta directamente desde delante sobre el micrófono, no sólo se transmiten los ruidos de
la respiración, sino que se resaltan también de forma no natural los sonidos oclusivos (p, t)
y sibilantes (s, ch).
La retroalimentación se produce si una parte del sonido emitido por el amplificador es cap-
tado y amplificado por el micrófono y devuelto al amplificador. A partir de un determinado
volumen acústico ("limite de acoplamiento"), esta señal se mueve en cierto modo en un cír-
culo, el equipo aúlla y silba y sólo puede ponerse de nuevo bajo control cerrando el regula-
dor de volumen.
La mayor seguridad contra la retroalimentación se consigue situando las cajas de altavoz de-
lante de los micrófonos, es decir, en el borde delantero lateral del escenario. Si se utilizan
altavoces de monitor, el micrófono no debe estar orientado nunca directamente hacia los mo-
nitores o los altavoces de sonorización.
La retroalimentación puede ser provocada también por fenómenos de resonancia (determi-
nados por la acústica del recinto en cuestión), particularmente en la gama de frecuencias
baja; es decir, de forma indirecta por el efecto de proximidad. En este caso basta a menudo
con aumentar la distancia hacia el micrófono para cortar la retroalimentación.
1. No deberían cantar nunca más de dos personas en el mismo micrófono.
2. El ángulo de incidencia no debe sobrepasar un máximo de 35°.
El micrófono es muy poco sensible a sonidos que llegan lateralmente. Si dos vocalistas
cantaran en el micrófono a un ángulo superior a 35° se tendría que abrir tanto el regu-
lador de nivel del canal de micrófono que sería muy grande el peligro de retroalimenta-
ción.
El Presence Boost Adapter PB 1000 (montado en el transmisor HT 470 C5) optimiza la in-
teligibilidad de la voz al aumentar la sensibilidad en aproximadamente 5 dB entre 5 kHz y
9 kHz.
El Polar Pattern Converter PPC 1000 (accesorio opcional para el HT 470 C5) convierte la ca-
racterística direccional cardioide del micrófono en hipercardoide. Gracias a esto, el micró-
fono es menos sensible al sonido que entra por el lado, lo que es una gran ventaja en el
escenario cuando se utilizan altavoces de monitor.
Transmisor manual
Distancia del micrófono y
efecto de proximidad
Véase Fig. 13 en la página vi.
Angulo de incidencia
del sonido
Véase Fig. 13 en la página vi.
Retroalimentación
Véase Fig. 14 en la página vi.
Coro de acompañamiento
Véase Fig. 15 en la página vi.
PB 1000
(solamente para HT 470 C5)
PPC 1000
(solamente para HT 470 C5)
108 WMS 470
WMS470_F031016_Hex_final 22.12.2010 14:20 Uhr Seite 108 (Schwarz/Black Auszug)